Vous organisez la distribution digitale de votre nouvelle sortie, et vous notez soigneusement le nom de votre batteur, de votre bassiste, de votre guitariste soliste, de votre autre guitariste rythmique, de votre joueur de triangle. Vous vous appliquez à noter ces infos pour chaque titre de votre album de 20 morceaux. Mais qu’en reste-t-il au final ? Pour regarder d’un peu plus près comment les différentes plateformes de streaming gèrent les crédits, j’ai pris comme exemple le dernier titre de « De Tout Coeur », premier album que Dix Mille vient tout juste de sortir via la distribution digitale de The Queen Is Dead Records.
Spotify : c’est léger
Il serait dommage de ne mentionner que le nom de l’interprète, du compositeur ou du producteur. Mais ne soyez pas trop gourmand. Avant même d’aller plus loin que ces trois rôles, sachez que ces points ne sont visibles sur Spotify que depuis février 2018. Avant ça, rien. Et seuls ces trois rôles sont visibles sur la plateforme à l’heure actuelle. • Ma note : 2/10
Apple Music : c’est ridicule
Concernant Apple Music, il faut carrément être abonné au service pour pouvoir consulter les crédits des morceaux. Sinon, rien. On est puni. Difficile de comprendre pourquoi la consultation de ces informations requiert le paiement d’un abonnement. D’ailleurs je ne suis même pas sûr qu’on puisse voir quelque chose. Même si cela me démange de voir ce qui se trouve dans les crédits sur Apple Music pour pouvoir écrire un article complet, je ne paierai pas pour savoir. Par contre, après quelques recherches, cela ne doit (devait ?) pas être très complet car, en mai 2020, un programmeur a été obligé de proposer en 2020 une application complémentaire payante (à 3,49 €) pour pouvoir consulter les crédits sur Apple Music. Quelle misère ! • Ma note : 0/10
Deezer : c’est nul
Deezer, c’est pire que tout. Ce sont des fainéants absolus. Seul le nom du compositeur apparaît. Chez Deezer, on n’a pas le temps. Ce sont des vrais passionnés de musique, mais pas de musiciens apparemment. Deezer, c’est comme l’école en août : aucune classe. • Ma note : 0,5/10
Youtube : c’est bien
Dans cet article, la première plateforme dont il faut reconnaître l’effort pour les crédits est Youtube. Une plateforme vidéo traite mieux les crédits musicaux que les plateformes dédiées à la musique. Un comble. Bravo Youtube. Sauf qu’on n’aura pas mieux que « associated perfomer » (« interprète associé »), sans le détail des noms d’instruments. Mais tous les noms sont là, au moins. • Ma note : 9/10
Tidal : c’est parfait
Le meilleur élève de la classe. Avec Tidal, on a non seulement tous les noms mais aussi tous les instruments. Même le banjo. Vous vous rendez compte ? Même le banjo. • Ma note : 12/10
Boycotter une plateforme de streaming
Vous pourriez avoir l’idée de boycotter une ou plusieurs plateformes de streaming. Certains artistes sont « anti-Apple » par exemple, ou « anti-Amazon » (je ne détaillerai pas les raisons qui motivent ces positions). Même si cela est désormais possible avec The Queen Is Dead Records (en plus du choix par zone géographique), je ne recommande aucune soustraction de plateforme (ni de zone géographique). En effet, vous avez plus à y perdre qu’à y gagner en réduisant le spectre de couverture de votre musique. Pensez à votre pauvre audience potentielle déjà morte avant de naître avec ces pauvres mélomanes qui n’utilisent que la plateforme que vous décidez justement de zapper. C’est vous qui voyez.
J’ai toujours mis un point d’honneur à remplir au maximum les crédits, que ce soit pour ma propre musique, celle des groupes du label, ou celle des artistes de la distribution digitale. Il est important d’honorer les noms de ces personnes qui ont donné de leur temps, de leur talent, pour permettre de donner vie à une œuvre. En tant que musicien, avec mon précédent distributeur digital, j’ai rempli plusieurs formulaires avec tous les noms des participants, et aucun n’est jamais apparu. C’est rageant, car certains remplissages m’ont parfois pris vraiment beaucoup de temps, un effort pour une bonne cause tombée à l’eau. Aujourd’hui, le problème ne se pose plus avec The Queen Is Dead Records. Avec cet article, fini les surprises : vous saurez à quoi vous attendre au niveau des crédits qui apparaîtront sur les plus grandes plateformes de streaming pour votre prochaine sortie.
Certains artistes attendaient le tableau de bord de statistiques résumant les données de lecture streaming d’Apple Music et Spotify. Des difficultés liées à WordPress et au fournisseur de données ont créé un immense chantier que The Queen Is Dead Records n’a pas eu les moyens de résoudre. L’offre de distribution digitale a été recalibrée : les statistiques seront consultables autrement, et les prix ont été ajustés.
TQIDr vous fait économiser de l’argent
Depuis le début, l’objectif est de vous faire économiser de l’argent en vous assurant, sans abonnement, le service minimum d’une distribution digitale, à savoir la transmission contrôlée de votre musique aux plateformes de streaming. Ce but n’a pas changé : – les prix restent imbattables – les métadonnées et dates de presave/sortie sont entièrement paramétrables
TQIDr vous accompagne
Chaque question que je reçois par mail est reportée dans la FAQ, avec sa réponse. Ainsi, les artistes peuvent gagner du temps (et moi aussi, héhé) en allant y chercher leur réponse directement sans envoi de mail. Le résultat est une FAQ qui s’enrichit chaque semaine, et qui devient la banque de données la plus riche du web concernant le sujet de la distribution digitale, avec à la fois des réponses sur le fonctionnement de l’offre de TQIDr et aussi des généralités concernant la distribution digitale en général. Avec le blog qui développe certains points de manière plus détaillée, vous avez accès à des informations, des explications, gratuitement. La distribution digitale est un univers nébuleux, et je suis ravi qu’on me pose une question dont je n’ai pas la réponse, car cela me stimule pour aller la chercher. Cette réponse servira non seulement à celui qui a posé la question, et aussi aux autres, dont moi-même, car ce sujet est aussi vaste que passionnant, et aussi flou qu’excitant.
Le cas des statistiques
La remontée des statistiques avait été préparée, avec des fichiers Excel, des systèmes de Cloud pour mettre à jour les infos en ligne, des comptes utilisateurs prévus pour ça. Le sujet des statistiques devait être une formalité rapide et efficace pour que le cœur de l’action soit le conseil et l’accompagnement, en plus des autres activités que sont l’enregistrement, le mixage, le mastering. La gestion des statistiques de distribution digitale a été le sujet central de mes préoccupations pendant un an (En 2022, une seule sortie d’album chez The Queen Is Dead Records, contre trois en 2021). Cela a été épuisant, tant intellectuellement que moralement, car il me fallait trouver des solutions (à différentes natures de problèmes) pour tenir ma parole. Même si les dysfonctionnements n’étaient pas de ma faute, le résultat était uniquement ma responsabilité. Vos gains de streaming seront, quant à eux, disponibles et mis à jour tous les trois mois.
Statistiques : la solution
Vos statistiques d’écoutes sont toutes disponibles sur les plateformes « for artists » de chaque fournisseur de streaming : – Spotify for Artists – Apple Music for Artists – Deezer for Creators – Amazon for Artists La liste est non-exhaustive et méritera un article plus complet par la suite, mais ces plateformes sont les plus importantes en terme de flux. Pour ouvrir un compte sur ces plateformes, il vous suffira de remplir un formulaire. Vous pouvez compter sur les supports respectifs en cas de question. Des tutoriels sont également en cours d’élaboration de mon côté. En attendant, je reste disponible pour toute question.
TQIDr, distributeur digital artisanal
Les statistiques d’écoutes qui devaient être disponibles sont celles d’Apple Music et Spotify uniquement (qui regroupent généralement 90% des écoutes), avec un rafraîchissement toutes les deux semaines. Depuis le début, The Queen Is Dead Records ne fonctionne pas en service automatisé (contrairement aux autres distributeurs digitaux), il n’y a pas d’équipe d’ingénieurs en informatique derrière tout ça. Juste de la détermination, et la volonté d’optimiser les coûts pour les artistes. Conscients des limites spécifiques de TQIDr, je les ai toutes détaillées dans : – la présentation de la distribution digitale par TQIDr sur le site, – des articles publiés sur le blog, – les réponses apportées dans la FAQ, – le développement de chaque point dans les CGV.
TQIDr, le Wish de la distribution digitale ?
La consultation des statistiques, si elle avait fonctionné, aurait été bien moins performante que celle possible avec Spotify for Artists ou Apple Music for Artits, qui mettent à jour les données chaque jour, avec plus de précision que ce que j’aurais pu faire. TQIDr ne propose pas le même niveau de service qu’un grand distributeur digital en ce qui concerne les remontées de stats, mais j’écoute la musique et m’intéresse aux artistes et à leurs difficultés. TQIDr fait donc à la fois moins bien que Distrokid au niveau apport de données chiffrées, et mieux au niveau humain et artistique. N’oublions pas l’essentiel : pour quelques euros, la musique des artistes passés par TQIDr est toujours bel et bien arrivée sur les plateformes digitales à la date prévue. L’accès aux statistiques va juste se faire de manière « déportée » sur d’autres plateformes. Oui, cela prend plus de temps que s’il y avait un seul tableau de bord avec toutes les statistiques. Mais vous avez choisi TQIDr plutôt que Distrokid ou Tunecore pour le prix, et on en a toujours pour son argent ! Toutefois, vous n’êtes pas si perdant de pouvoir parler à un humain, passionné qui plus est.
La fin des petits prix avec TQIDr ?
L’augmentation des prix, annoncée le 16 février dernier, est une « barrière immunitaire » pour arrêter le flux des artistes qui ne consultent que le prix et me contactent sans avoir lu l’ensemble du site : ils voient que ce n’est pas un abonnement, se jettent sur le formulaire, et ont plus d’exigences qu’avec un grand distributeur digital qui dispose de millions d’euros de capital et d’équipes de support et de techniciens. Je ne pense pas que les clients des grands distributeurs essayent de demander un avis sur leur musique à Tunecore ou un conseil à Cd Baby pour arriver sur une playlist. En revanche, aux prix précédents, pour quelques euros, je me suis retrouvé mobilisé pendant des dizaines de mails, des heures de travail gratuit. Ces nouveaux prix vont rétablir un équilibre. En outre, la plupart des offres des autres distributeurs digitaux impliquent un abonnement, avec seulement quelques dizaines d’euros par an… chaque année pour toujours. Le jour où l’on arrête de payer cet abonnement, les musiques sont retirées des plateformes digitales. Avec TQIDr, chaque musique restera pour toujours sur les plateformes digitales. C’est pourquoi comparer TQIDr et Distrokid sur la première année n’a pas de sens, car un abonnement chez Distrokid signifie que la première année n’est que le début du parcours de facturation. Avec TQIDr, tout est payé dès le début.
TQIDr ou Distrokid ?
Avec Distrokid, vous n’aurez pas de retenue sur vos gains de streaming et vous aurez un tableau de bord très complet. Si vous pensez pouvoir gagner suffisamment d’argent avec le streaming pour vous rembourser un abonnement avec Distrokid, ce sera le mieux pour vous. Si vous êtes déterminé à travailler votre marketing et faire la promotion de votre musique, il n’est en effet pas invraisemblable de récupérer 20 euros par an. Avec le stream qui rapporte en moyenne 0,0030 € sur Spotify, il ne faudrait que 6500 streams environ. Faites 6500 streams chaque année, et vous ne serez plus débiteur. A partir de 6500 streams, vous commencerez à gagner de l’argent. Mon offre sans abonnement s’adresse à ceux qui n’ont pas l’ambition de gagner de l’argent, et ne font pas le nécessaire pour rembourser leurs frais de distribution digitale. Seuls les artistes qui souhaitent gagner de l’argent vont suivre leurs statistiques au quotidien. Selon la situation (le profil de l’artiste et son ambition), mon offre est donc soit pas rentable soit très rentable.
TQIDr n’est pas un Distrokid moins cher, et n’a pas vocation à devenir un grand distributeur digital qui ne gère que de la logistique. L’expertise de TQIDr, c’est l’humain et la musique.
Ce 1er mars 2023, la distribution digitale prend un nouveau tournant chez The Queen Is Dead Records. Vu de l’extérieur, pas de révolution, peu de changements. A part les prix bien sûr, et il en sera naturellement question dans cet article. En réalité, il s’agit d’un changement d’ère (carrément), mais pas d’un changement de cap. Je parlerais plus d’une rectification de trajectoire. Je pense que les plus attentifs s’y attendaient, et les autres ne seront pas surpris.
Si je vous retrace l’historique de l’offre de distribution digitale par The Queen Is Dead Records, je risque de me répéter puisque je détaille dans le précédent article non seulement toute l’histoire du service mais également mes analyses et ressentis à chaque étape. Pour faire court, The Queen Is Dead Records célèbre aujourd’hui l’aboutissement d’une longue phase expérimentale, démarrée en septembre 2021 avec Awal comme partenaire. Il y avait des possibilités, des impossibilités, certaines rigidités et lenteurs, pour ne pas dire lourdeurs dans certaines procédures. En juin 2022, The Queen Is Dead Records a gagné en agilité en s’émancipant de ce partenariat.
1. LA FLORAISON : LES PAGES
En juin 2022, il y a des nouveaux services qui sont arrivés, et qui sont toujours valables tels quels aujourd’hui.
1a. Les pages de sortie :
Cette page reprend le visuel de la sortie, les logos des plateformes sous le visuel dirige vers les plateformes pour écouter la sortie. La page est composée du visuel de la sortie (que vous m’avez transmis) et des liens vers les différentes plateformes de streaming disponibles le jour de la sortie. Ceux qui demandent les liens de presave ont une page de presave. Le jour J, elle se transforme en page de sortie.
1b. Les pages artiste :
Cette page est une carte de visite en ligne pratique pour ceux qui n’ont pas de site, qui sert de carrefour vers toutes les plateformes de l’artiste. Cette page est éditable sur simple demande par mail, avec transmission des mises à jour à y apporter. J’aurai donc besoin de votre meilleure photo, votre meilleure vidéo et un descriptif d’environ 5-7 phrases sur votre parcours et goûts musicaux et influences, et ce que vous essayez de créer, d’atteindre, avec votre musique.
2. L’AFFINAGE : BEATPORT
Beatport, spécialisé dans la musique électro, n’est pas une plateforme comme les autres puisqu’elle fonctionne avec une logique de « labels » contenant des albums (sous forme de sous-groupes).
2a. La création d’un label Beatport :
Il vous faut : • fournir une image carrée de 3000×3000 pixels de votre label (label, au sens d’entité regroupant plusieurs groupes ou au sens d’étiquette/marque du groupe ou artiste indépendant) • avoir au moins 2 liens de réseaux sociaux vers la page de votre label/entité • transmettre les liens d’au moins 2 sorties sur Spotify • lister les noms de tous les artistes de votre label/entité • indiquer la date de la prochaine sortie
2b. Les artistes sans label sur Beatport :
La procédure pour rejoindre Beatport est un véritable parcours du combattant pour les artistes solo qui n’ont aucune structure et qui doivent chercher un label qui servirait d’intermédiaire, ou faire croire qu’ils ont un label en créant des fausses pages de réseaux sociaux. Compliqué. Et pourtant, il existait une solution simple. J’aurais dû y penser plus tôt, c’était pourtant évident : actuellement en cours de validation par Beatport, le label « TQIDr » aura pour vocation d’accueillir tous les artistes électro solitaires, sans label, qui souhaitent avoir leur musique sur Beatport. Je vous tiendrai au courant dès que le compte sera activé.
3. LE FAUX DÉPART : LES STATISTIQUES D’ÉCOUTE
Septembre 2021 : rares sont ceux qui ont eu droit à leurs statistiques d’écoute dans ce tableau
Awal, le partenaire des premiers temps, avait la capacité de fournir des extractions Excel de toutes les statistiques. Au démarrage, il avait donc été question d’obtenir des statistiques d’écoutes centralisées sur un compte personnel TQIDr. Prometteur !
3a. Les complications :
Et puis il y a eu des gros bugs d’affichage avec WordPress, qui ont duré des mois. Une fois ces problèmes résolus, c’est l’arrêt de la collaboration interne avec Awal qui a sonné le glas de l’idée des statistiques centralisées : en effet, ayant changé d’interlocuteurs, je me suis retrouvé avec des données moins riches et détaillées, mais surtout dans une situation où le seul moyen de vous faire remonter les informations aurait été la retranscription manuelle (!!) de vos chiffres d’écoutes dans des tableaux. Adieu extractions Excel, aucun copier-coller n’était possible non plus. Il restait seulement les captures d’écran. Pas fabuleux, mais seule solution employée avec certains artistes par mail qui ont fait preuve d’une grande patience. Cette restructuration interne étant nécessaire pour devenir un distributeur digital indépendant, et donc gagner en voilure, je ne pouvais plus revenir en arrière.
3b. L’alternative :
J’ai tout testé, tout tenté, remué ciel et terre (et mer), avant d’arriver enfin récemment à la conclusion suivante : je ne pouvais plus proposer des statistiques centralisées sur un compte utilisateur personnel, je devais vous orienter vers les pages « For Artists ». Spotify for Artists, Apple Music for Artists, Deezer for Creators ou Amazon for Artists font mieux que ce que je pouvais imaginer faire. Ces plateformes sont entretenues et alimentées par des équipes de spécialistes dédiés qui sont capables de mises à jour quotidiennes, avec un niveau de détail qui dépasse le cadre des possibilités de The Queen Is Dead Records. Il est juste impossible de rivaliser avec ça quand on est un distributeur digital artisanal. En outre, ces outils permettent de personnaliser vos profils publics sur les plateformes streaming, donc, d’une manière ou d’une autre, il vous faudra vous y connecter. Je vous encourage donc à rejoindre ces plateformes. Des tutoriels clairs seront publiés sur le blog pour s’y connecter en tant qu’artiste. Vous pouvez également envoyer un mail à contact@distribution-tqidr.com si vous avez besoin d’aide à ce sujet.
3c. Maintenant :
Des comptes utilisateurs vont être constitués dans les jours à venir, avec : • des informations statiques : codes ISRC attribués pour vos morceaux, rappels de vos paiements • et des informations dynamiques : l’état d’avancement de la récolte des gains (avec des mises à jour au compte-gouttes, puisque certaines plateformes de streaming effectuent les paiements trimestriellement) Si vous estimez avoir été trompés sur la qualité de la prestation, je vous rembourserai immédiatement sans chercher à argumenter, je retirerai votre musique des plateformes digitales, et nous cesserons notre collaboration. Cela ne me dérange absolument pas, puisque vous n’avez pas payé très cher, donc le remboursement ne créera pas réellement de trou dans la trésorerie.
4. UN PRIX ET UNE PHILOSOPHIE
Grille tarifaire au 1er mars 2023
Les prix de la distribution digitale de The Queen Is Dead Records ont beaucoup augmenté, certes, mais vous reconnaîtrez que nous partons de très bas. Passer de 5 à 20 euros est une augmentation de 300%, mais il faut remettre les choses dans leur contexte, relativiser, comprendre.
4a. Un seul paiement :
Il n’y a pas d’abonnement chez The Queen Is Dead Records, juste un paiement unique. Ce qu’il y a d’insidieux avec les abonnements pratiqués par d’autres distributeurs digitaux, c’est qu’il s’agit toujours de petits paiements. Et ils s’empilent chaque mois, chaque année. Si l’on fait un calcul, vous paierez pendant des dizaines d’années, jusqu’à ce que vous décidiez de retirer votre musique des plateformes digitales. Est-ce que vous imaginez retirer votre musique des plateformes streaming un jour vraiment ? Vous allez payer peut-être seulement 10 ou 20 euros la première année, qui vont se transformer en 40, 80, 120, 200 euros en une dizaine d’années, et ce pour une seule sortie.
4b. Un modèle économique plus équilibré :
Les abonnements sont malgré tout justifiés quand un distributeur doit rémunérer des équipes de support qui répondent aux questions, contactent les plateformes digitales en cas d’anomalies, s’occupent de collecter et recueillir les statistiques… L’optimisation de The Queen Is Dead Records permet d’éviter d’avoir besoin d’abonnements pour fonctionner : • pas de statistiques à gérer au quotidien (les plateformes « For Artists » font le boulot parfaitement) • la FAQ, épaulée du blog, est enrichie chaque semaine, et devient petit à petit une véritable bible de la distribution digitale, vous évitant d’avoir à poser systématiquement vos questions par mail
4c. Une distribution digitale d’un autre genre
Bien sûr, vous allez forcément finir par trouver un distributeur digital qui propose un tarif plus bas. La question à se poser est la suivante : vous payez pour obtenir quoi exactement ? Certains distributeurs vous accordent 100% des gains du streaming avec un abonnement donc de gros frais dans le temps, et d’autres vous promettent les plus petits tarifs du marché en abonnement ou en paiement unique. La distribution digitale n’est-elle vraiment qu’une question d’argent ? The Queen Is Dead Records a un autre objectif, et revendique des tarifs très raisonnables sans vouloir être choisi comme distributeur digital uniquement pour ses petits prix : la singularité de The Queen Is Dead Records est son apport technique et humain.
4d. Un distributeur digital à l’écoute
The Queen Is Dead Records est un distributeur digital artisanal (non-industriel) qui écoute organiquement les musiques avant distribution, les analyse, les commente. Si votre mixage ou votre mastering comporte des points à améliorer, vous aurez un avis argumenté et des suggestions d’actions correctives. Un autre distributeur vous facturerait la simple transmission de vos fichiers aux plateformes de streaming, sans s’intéresser à votre musique. Peut-être avez-vous la chance d’être suffisamment accompagné, d’un manager, d’un label. Mais, puisque parfois indépendance rime avec solitude, The Queen Is Dead Records vous propose un accompagnement pour vous aider à réussir votre sortie dans le fond et la forme, vous encourager, vous inciter à retravailler ce qui vous avait peut-être échappé. Un regard extérieur est toujours bon pour finaliser un gros projet.
Cette revalorisation des prix s’accompagne d’une (re)valorisation du service : cela n’aurait aucun intérêt de vouloir faire ce que d’autres distributeurs digitaux proposent déjà. Rivaliser économiquement ne doit pas être la boussole, puisqu’à ce jeu une petite structure comme The Queen Is Dead Records ne pourra pas gagner. Sa force, c’est l’expertise technique et le souci de l’humain. Même si la distribution digitale reste ouverte à tous, l’offre se spécialise et s’adresse davantage à ceux qui veulent un accompagnement humain, plutôt que seulement un petit prix. Les artistes concernés se reconnaîtront immédiatement.
Le blog de TQIDr 